作家畀愚似乎是矛盾的，他写了《叛逆者》《云头艳》等一大批悬疑小说，但他自己并不看悬疑小说，用他的话说，“不想受那种写作模式的影响”。他的悬疑小说不刻意营造疑云和谜团，也不按照固定套路出牌，而是在多种不确定性中深度挖掘人性的复杂。

“悬疑是生活常态，而人心才是终极迷宫。”畀愚在接受采访时说。比如《云头艳》，并不是一部常规意义上的悬疑小说，它更多是对人性的一种剖析。
畀愚说，悬疑本身就是一种创作手段，或者表现方式，它并不局限于哪一类型的创作中。除了悬疑小说，畀愚还创作了小镇人物系列、民国谍战小说，在他看来，写作的挑战其实并不在于题材，而更多在于怎么说服自己，让不可能成为可能。 [阅读全文]

我在故乡小镇出生，又生活了十六年半。对我来说，那里有两样东西很重要，一是县图书馆，二是小镇街巷。我大约十岁起，就成了图书馆的冲动借书者，每隔一两天或者两三天就会跑去换书。那会儿的藏书不是太多，所以我花几年时间看完了所有能借到的小说。同时街上的事对我也很有吸引力，因为在一个少年眼里，镇子的街头巷尾就是一个江湖。江湖上总是活动着许多人物、发生着许多险事，这让我的日子塞满了新奇和变化。事实上，正是少年的小说阅读和江湖记忆形成了我的文学梦，这个梦推动着我去做一个作家该做的事。所以我说，故乡小镇是我的文学出发地。 [阅读全文]

好的文学会照亮所有人生阶段，每个灵魂都需要被迷人的故事滋养，儿童文学的确可以跨越年龄层，从牙牙学语的孩童到耄耋老人，不同年龄段的读者在相同的故事里能读出各自新鲜的、丰富的滋味。
创作时，我多多少少会考虑到孩子认知世界和阅读文学作品的特点和局限，从而在叙述策略上有意识地接近他们。但不会刻意兼顾不同年龄层读者的阅读体验，因为这不在作家的掌控范围之内。我在乎的是，把故事先写到吸引自己，吸引自己，才能兴致勃勃一路往下写；能打动自己，才有可能打动读者。 [阅读全文]