文/ 何 堪 杨羽丰 王海彤 李雪敏
Q1 ：请问您是在什么契机下接触到网络小说的创作呢？为什么会起这个笔名呢？
何 ：高中的时候开始写小说，但是刚开始只是写着玩没有在网上连载，大一的时候发现喜欢的作者在网上有专栏，于是就跟着进行网络小说的创作，把自己的文章发布到网络上。至于笔名是因为最开始取好的笔名都被占用了，当时觉得情何以堪啊，随手打了“何堪”两个字没想到真的就通过了，于是用到现在。
Q2 ：我们了解到您是中文专业毕业的，那么在学校专业课的学习对您的网文创作有什么影响呢？
何 ：我小时候其实比较乖，看的书特别正经，最通俗的可能也就是科幻小说（类似《海底两万里》、刘慈欣老师作品这种），高中才接触到言情。所以虽然自己会写着玩，但是都有点不好意思让老师知道。但是我们现代文学老师非常开明，她当时说 ：小说还曾经被称为离文学最远的体裁，但是纯文学里一大分类就是小说。她让我明白不同类型的作品，都有其存在的意义。一部小说可能主题很大，但也可能主旨就是讲一个有趣的故事，一个有趣的人，甚至只是一段梦幻点的爱情，一个不太实际的奋斗故事。不管是什么类型的作品，总会有它的受众群体，有它存在的价值，即武侠、言情、科幻、悬疑等等，题材并没有高低之分，只有写的好坏的差别。其实我本人感觉在学校里的学习，有时候学到的不只是知识，还有价值观、世界观等。
Q3 ：您是什么时候赢得写作的“第一桶金”的呢？能简单谈谈当时的情况和感受吗？
何 ：应该是在大二的时候吧，晋江那时候已经有 vip制度了，所以我按编辑说的把一本免费的和一本连载的入 v 了。因为当时商业模式还没太普及，主要就是整个氛围，而且那时候大家网上发文就是图个交流所以觉得自己入 v 有点不好意思。我记得第一次编辑找我签约时候还没签，后来换个了马甲，和另一边编辑签了。因为当时自己写小说被同学们知道，有同学跑去留言，觉得太尴尬了，就换了个马甲。第一次赚到钱还是挺开心的，然后给全家都买了礼物，因为那时候想学画画，所以奖励自己买了一块数位板，当然也因此吃灰到现在！
Q4: 请问您在决定写作一本书之前，一般会做哪些准备？会写大纲、人物设定一类的嘛？
何 ：因为我作品篇幅不是很长，以前都是有个想法就直接写了，写的时候大纲什么就出来了，但不一定写的下来，一般都是脑子里先有了人物和几个特别想写的梗再动笔。现在写的更慢，所以一般前三万写完之前，人设大纲差不多也做好了。但写着的过程中也会有些调整，有些题材会提前准备，譬如体育竞技和公益救援这种，会看大量的比赛资料，写救援队时候还去接触过救援队的人员。有些就是在接触的时候产生想写的念头，像棒球竞技就是因为比赛看多了想写，然后就写了。也有各种前期准备都做完了，章纲都写好了，然后觉得已经结束了，就不想写，所以我现在不写章纲了，个人感觉除了消耗热情好像并没有什么用，写比赛场景的话，写章纲还不如排打线设置来得实用。
打线设置以《投捕情缘》为例，包括左打右打一类，就是这个运动员惯用手是右手还是左手。因为棒球打线的原因，不同惯用手的投手和击球员会有相克的现象，还有就是一般四五棒会放打击能力比较强的击球员，俗称强打线，所以第几棒由谁担任，投手上左投还是右投，排序不同，或者临时换人，都是可能逆转比赛的。
第一排 1 孟右，指的是第一棒由右打孟小运担任 ；2张左，就是第二棒由张姓左打担任。
（我写过电竞文，能理解这种设计比赛的快感。）
就很枯燥但是排的时候很开心，尤其不同队伍设置了不同的特点，打的时候排的时候这个特点发挥出来，然后和情节推进扣上，就非常爽。
（这可能是竞技文作者的独特享受）
对对，尤其是多人比赛。
Q5 ：那您觉得《投捕情缘》算是女强男强的作品吗？
何 ：我觉得女强算的，男强不知道算不算。
Q6 ：在男频小说中，越来越多的作者开始倾向于吸纳女性读者群 ；而在当下，女频小说中的“强强”、“女强男弱”风格也开始大行其道。您怎么看待网络小说中反映出的两性关系变化？
何 ：以刚刚提到的《投捕情缘》为例，主要是从性格角度分析。如果是从角色性格定位角度，我觉得两个主角作为运动员，实力也好，职业规划也好，都是完全平等的独立且有进取心的。而女性读者在阅读时候，尤其是现代背景，按我的理解，其实更愿意看到平等的两性关系关系吧。我指的是比较大众的题材，并不包括一些特殊题材。从竞技比赛的角度看，因为对手是平等的，不能说无意识，起码选男主的时候设置了性格更温和的，而不是和女主对抗性更强的男二，因为这个类型的角色写过了，而且我觉得男女的性格不能直接对应到两性的地位上。譬如荒岛里男主性格更加强硬，但是他选择随女主到女主习惯的城市生活，甚至连小孩都跟女主姓。性格温柔并不代表这个角色就处于两性地位较低的位置。
Q7 ：您在业内被称为“少年热血燃系”作家，像《赴你应许之约》、《投捕情缘》、《冰刃之上》都是非常热血的作品。但您的早期作品却并非这样的风格。是什么促使您做出了写作风格的转变呢？写作风格的转变是否会造成读者的流失？
何 ：其实投捕和冰刃应许不是同时期的作品，早期想尝试各种题材，所以其实几乎都在换题材，换人设，到冰刃时期，我觉得是在回头考虑……写冰刃的时候其实是编辑先跟我约稿的，问我有没有兴趣再写竞技，我当时说自己写过了，而且写过两本了，一本比赛占比大，一本感情占比大。跟编辑聊了之后，我回去考虑了一阵子，感觉还是想写，就写了。冰刃之后其实没有在纠结于写没有写过的东西，更多可能在想，怎么才能把写过的东西写得更好一点，当然我遇到的编辑也特别好，沟通起来特别流畅，比较能 get 到我在意的点。因为重新再创可以感觉到自己进步的时候真的挺开心的，虽然这种进步可能对商业化没什么帮助。
Q8 ：您平时的写作状态是什么样的？有没有什么有趣的小习惯？
何 ：我写作好像也没什么特殊的状态，就是来感觉了用手机也能写几千，没感觉机械键盘也敲不出啥。但是越忙越想写，越闲反而越懒。以前读书的时候考试周一到就满脑子情节，逃避现实压力，写过大纲角色名、人设一类。考完就佛了。
Q9: 我们知道，网文作者现在分为两类 ：一类是兼职写作，另一类是全职写作。您属于哪一类？是什么驱使您做出这样的选择呢？
何 : 兼职写作。刚毕业时候不坐班工作过几个月（不是写小说），没有自制力（月初疯狂玩，月底抱着电脑哭状态），我更喜欢现在这样每天规定上班时间，然后写小说当爱好副业的状态。而且我很喜欢现在的本职工作，工作内容也很喜欢，同事们也都博学有趣。
Q10 ：您创作的作品中，有哪些已经进行了 IP 改编？目前有什么正在改编的新作品吗？
何 ：改编完成的还没有，冰刃应该算是在改编当中，因为我兼职的原因，不参与编剧工作。
Q11 ：我们都知道，现在网文 IP改编已经成为了一种行业现象。但一些作品的改编反响平平。尤其是出现改编作品与原著相差甚远的现象。您怎么看待这种现象？
何 ：影视剧和小说其实是完全不同的载体，适当改编是很正常的，但如果说改到除了名字（有些名字都改了）其他都完全不同了，那其实不如直接原创个新故事。
Q12 ：从原作者的视角看，您认为如何提升 IP 改编成功的可能性？
何 ：其实我建议写自己感兴趣喜欢的东西，因为成功与否不可控，但是能让自己写的时候开心，看到成品（作者的创作成果是小说而不是影视剧，影视剧是衍生）的时候也开心。当然我只是从一个兼职作者的角度谈起这些，如果作者还兼职编剧那应该有不同看法。
Q13: 您入行已经有年头了。您认为，现下的网文创作门槛与刚入行时相比如何？作者面临更多的机遇，还是面对更大的困难？
何 ：对于单纯当爱好的作者来说，更新量应该不是很友好，以前周更月更都是常态，对于想要“入行”走商业化道路的作者来说肯定机遇会更多。
Q14 ：按照您的写作习惯，会更偏重于表达个人的观点，还是寻取读者的需求？您怎么看待这两者之间的关系？
何 ：我觉得更多是讲故事的角度，即作者应该是站到小说后面去的，而不应该站到作品前面来，角色说出口的话代表的是角色，是这个人物的观点，不一定是作者的观点。至于平衡的话，譬如我想写一个情节，那么尽可能把这个情节写得生动吸引人就是寻取读者的办法了，而不是砍掉这个情节。
Q15 ：文学作品往往是“源于生活，高于生活”的。而网络小说往往会更具有幻想色彩。您认为在网络小说的创作中，如何处理真实性和艺术夸张之间的关系呢？
何 ：其实我认为现实更魔幻，都不需要逻辑，总有人能做出比想象的故事还离谱的事。
Q16 ：疫情的到来对很多行业造成了影响。作为网文作者，您感受到的影响主要有哪些方面？
何 ：作为网文作者的话其实个人感觉没啥影响，曾经工作期间被抽调去火车站防疫了好几个月，感触还是很大的。周围的很多同事，在这种特殊时期都让我觉得非常钦佩。虽然大家素不相识，但是都在很努力的帮助他人解决困难，哪怕作为后勤人员也会主动穿上防护服运送特殊旅客。尤其遇到带孩子的旅客，大家真是想尽了办法帮忙，后续还有小学生给我们写信，这些回忆十分温暖。
Q17 ：作为成熟的网文作者，您想必不少看书。能否简单谈谈您的阅读习惯？最近有什么正在读的作品想要推荐吗？
何 ：其实我什么杂书都看，推荐的作品的话 ：《献给阿尔吉侬的花束》，我最喜欢短篇版。
Q18 ：现在有越来越多的高校成立了与文学创作乃至网文创作有关的专业。您如何看待这种现象？您认为网文作家是可以培养的吗？
何 ：应该属于挺好的现象，这说明整个行业在不断规范。我觉得培养肯定是可以培养的，但是毕业了是否从事这一行，还是要看个人选择，个人觉得其实跟其他行业并没有什么不同，就像其他行业也有很多转行或者跨行业过来的从业人员一样。
