文/ 何向阳
2007 年，我有幸踏访了宁波，那是一次难忘的旅程。我们一行人参观了历史遗迹——中法战争时期的炮台，那里的景象给我留下了深刻的印象——林则徐，这位伟大的历史人物，曾在这片土地上留下过他的足迹。我们也对宁波的文化底蕴产生了浓厚的兴趣，对其文化印象极为深刻。
不久前，我读到了宁波本土作家邹元辉的长篇新作《远航》。在我看来，《远航》应当被纳入劳动者形象塑造的文学序列之中，它反映了工人题材的深刻内涵。自中华人民共和国成立以来，直至改革开放前夕，这一主题的探讨并未得到充分的梳理。然而，自改革开放以来，从蒋子龙的《乔厂长上任记》开始，我们见证了一种全新的书写方式，它描绘了一线劳动者、工人群体如何为中国的发展贡献自己的力量。
我们不妨将视野聚焦于几个具有代表性的城市。例如，天津，那里有蒋子龙这样的杰出作家 ；长沙，近期老作家水运宪推出了《戴花》，虽非直接反映改革开放，却生动地刻画了 20 世纪 50 年代工人与青年建设者对社会主义建设的贡献，其笔触感人至深。沈阳，作为另一位“60 后”作家李铁的故乡，他的作品《乔师傅的手艺》不仅展现了工匠精神，还通过《锦绣》等作品，深刻地反映了工人的生活与精神风貌。同样，沈阳的另一位作家老藤，其近期的工人题材长篇小说也荣获了“五个一工程”奖。天津、长沙、沈阳，这些城市均为中国的老工业基地，而浙江宁波更是如此。有句老话说得好 ：“没有宁波，就没有上海。”宁波对上海的现代化发展起到了举轻重的作用，它的发展与上海息息相关，共同见证了中国工业化进程的辉煌篇章。对于宁波作家邹元辉创作的《远航》这部作品，我想从以下两点来分享我读后的一些感受和认识。
第一，我觉得《远航》在人物形象塑造方面做得比较成功。在对《远航》的人物形象进行深入分析时，我认为其塑造手法极为成功，赋予了角色以栩栩如生的个性。从李阿牛、史冷霜、傅抱石到丁浩，即便是作品中的反派角色，《远航》作者邹元辉都采用了原型化的塑造方式，避免了概念化、符号化、机械式和单向度的刻画，深入挖掘了人物性格的复杂性。以李阿牛为例，他的人生轨迹从延安到沈阳，再到宁波，跨越了不同的地域和生活阶段。从 12 岁的少年到成年、成家，直至成为技术骨干和一线工程师，其经历的丰富性本可以被简化为单一的工人形象，但作者却巧妙地避免了这种刻板印象。李阿牛的形象既高大又令人敬仰，但作者并未将其塑造为单一维度的角色，而是深入其内心世界和情感深处，展现了一个立体、有血有肉的人。李阿牛与史冷霜之间的初恋关系，以及与傅抱石的婚姻生活，都被描绘得细腻而真实。傅抱石作为一个人事工作者，本可以被刻画成刻板的形象，但作者却赋予了她坚持原则与情感丰富的女性特质。两人之间的爱情，既节制又充满深情，体现了 20 世纪 50 年代初期恋爱的特点 ：既纯洁又充满尊重。当史冷霜再次出现时，对李阿牛的人格和人品提出了考验。他如何处理这种复杂的情感关系，展现了他的伦理观和道德原则。尽管情感未完全放下，但他依然在友情的层面上关心史冷霜，同时承担起作为丈夫、父亲和家庭成员的责任。这种人物塑造，不仅体现了 20 世纪 50 年代工人知识分子的形象，也展现了其人品、人格和人性的复杂性。“抗美援朝”时期，我们曾问 ：谁是最可爱的人？在社会主义建设中，那些在第一线辛勤工作的劳动者，他们对国家的建设充满使命感，从新民主主义革命时期到社会主义建设初期，他们展现出的爱国情怀和对国家强大的渴望，同样令人敬佩。他们在工作和日常生活中，即便是在与爱人共进晚餐时，也在讨论如何提升工作效率，如何实现自立更生，不依赖外国技术。这种对专业精神和国家发展的执着追求，使得这些人物形象显得尤为鲜活和感人。
第二，我认为《远航》在语言和文学性方面可圈可点。在处理工业题材时，作家往往面临着将工业的硬朗特性转化为文学表达的挑战。与农村题材相比，后者因其悠久的情感底蕴而更易于被赋予文学性，常被描绘成田园牧歌般的场景。而工业则常常让人联想到的是工厂、烟囱、机器和轴承等元素，这些在文学创作中可能显得较为生硬。然而，《远航》作者邹元辉却以平实朴素的语言，巧妙地将工业的硬朗与文学的柔美结合起来。这种语言风格虽然平实，却并不缺乏深度和嚼劲，避免了报告文学化的倾向。在许多文学作品中，随着情节的推进，作品可能会逐渐演变成对某个时代的报告，而《远航》则始终以人物为中心，从人物的内心出发，展现了他们对国家和民族复兴的责任感。作者在刻画人物时，不仅注重其心理状态的复杂性，而且在运用语言上也达到了高度的文学性，符合了文学翻译中的“信、达、雅”原则，达到了一种高雅的艺术境界。特别是在作品的结尾部分，主人公找到了他的母亲，这一情节既可以理解为字面上的寻根，也可以视为一种深刻的隐喻，象征着对根源和身份的深刻认知。这样的结尾并非偶然或刻意，而是具有强烈的情感冲击力和深远的象征意义。