文/七英俊 尹萧涵 梁洋洋 叶芷余 杨羽丰
访问者 : 您的笔名为什么叫“七英俊”呢？
答 ：因为七是我的幸运数字，英俊是因为以前有人觉得我长得很英俊，所以就叫这个了。
访问者 : 您是什么契机下入行的？
答 ：当时在美国上大学，课业还算比较轻松，有点无聊加上比较思乡。对我来说思乡是其中很大一块因素，思念中文的语言环境，所以我就开始在网上看小说，看了一些之后觉得自己可以写，于是就开始写了。
访问者 : 在您写的这些作品中，有不少是深入探索某个职业的，比如像您的处女作作品，将您在影视公司参与制作的经历融入其中。您的小说融幽默性和专业性于一体，您愿意说一下为什么会选择创作这个类型的作品吗？创作这种作品需要做什么样的准备？
答 ：一方面是我对不同的职业挺有兴趣的，我觉得做作家有一个得天独厚的优势，那就是可以在自己的作品中体验不同的人生，这是我的一个兴趣所在。
另外一方面是当我创作一个角色的时候，我在思考之后给他做一个人物小传，包括他的成长环境、他的职业等等，我觉得这些都是让这个人物立起来的因素，所以我会尽可能地在细节上做到真实还原，这样这个人物才会比较可信。做准备的话，如果这个行业是真实存在的行业的话，我会试图采访一些行业里的人 ；如果这是一个我虚构的行业的话，我也会尽量查一些相关资料，让人物在写作中比较可信。
访问者 : 文学作品往往源于生活又高于生活，网络小说的创作的幻想色彩往往又会更浓烈一些。您认为在网络小说的创作中，生活的真实性和艺术夸张的关系应该要怎么处理呢？
答 ：我曾经试图写过一个非常不接地气的世界观，直到现在我都觉得这个世界观很瑰丽，有它的独特的魅力。但那个故事最后没有成文，原因在于我写了前三章之后找人试阅，他们却说对这个主角没有共情。因为这个世界观、包括主角的设定等等，都和我们身边的真实世界相去甚远，以至于我们看到主角在那个世界所进行的冒险，会觉得那是一个外星人的故事，跟我们自身没有关系。所以我在后面的创作中会比较注重这一点，就算是在一个架空的幻想的世界中，我也尽量将角色塑造成一个有血有肉、与我们身边的人有相通之处的形象，这样读者在看他的经历的时候才会有代入感。
访问者 : 继续说一下关于生活的问题。我们了解到，您在现在是在做全职写作者，而在全职写作之前曾经有在阿里做 HR 的经历，这些工作经历对您的写作是有起到帮助的吗？生活中您又一般怎样寻找灵感？
答 ：那段经历本身并没有成为我写作的素材，但那是我为数不多的作为一个社会人的经历，所以对我了解这个世界的一些运行方式还是有一定的帮助的。如果没有那段经历的话，我可能一直是一个象牙塔里的写作者，写出来的东西很可能也就是空中楼阁。
至于生活中如何寻找灵感，灵感本身不需要寻找，灵感本身来就来了 ；但是灵感来了以后，为了把它写出来，需要查阅大量的资料。首先是要有一个点子，我要写这样一个故事 ；然后为了把这个故事给架构起来，考虑它的时代背景、职业背景等等，这些是我要做功课的地方。
访问者 : 您平时的写作状态是什么样的，有没有什么想分享的有趣的小习惯？
答 ：我对自己的定位是一个“说书先生”，“赛博说书”。我自己和读者们之间有一个 QQ 群，我平时会在群里通过 QQ 聊天的方式讲一些故事，这样能让我及时地看到和掌握读者的反应。不仅可以看到他们对这个故事的哪些点反响比较热烈，同时获得来自读者的很多即时反应也会让我进入比较兴奋的状态。我会把故事大致地讲出来，然后根据讲时的聊天记录整合之后再成文。
访问者 : 您写作到现在已经取得了很多的成就。您还记不记得写作第一次带给您成就感，或者说您赢得第一桶金时候的经历？能简单谈谈当时的情况吗？
答 ：当时还在阿里工作，我卖了人生中的第一个版权，《有药》。《有药》是一个中短篇小说，当时发在微博上，反响很热烈，接着就有影视公司找上门来说想买版权，一瞬间就卖出了我很多年的工资总量。我之前不知道写小说还可以赚这么多钱，对于一个刚入行甚至当时还没有入行、在成为全职写作者的边缘试探情况下的人来说，这件事所带来的不仅仅是经济上的收益，还给了我很大的成就感和信心，让我觉得可以把写作作为一种职业，所以后面就辞职转行全职写作了。
通过这件事我发现了自己的才能所在。如果当时继续做 HR 的话，或许也能为这个社会创造一点点价值，但是我觉得不及我当作者所能创造的价值多，带给我的成就感也不及有这么多读者、这么多反馈带来的成就感。所以我觉得人生苦短，还是要做自己喜欢做的事。
访问者 :作为一位成熟的网文作者，您想必不少看书。可以简单聊一下您的阅读习惯吗？很多读者都期待您可以推荐一下自己的书单，最近有什么正在读的作品吗？
答 ：阅读习惯方面，我平时看资料书比较多。像前面提到的，在一些创作中我需要设定故事发生的朝代，比如我最近就在看很多关于唐代的书，因为我的新文的背景设置在一个类似唐朝的时代。如果是自己消遣看的书的话，我会看一些网文，因为我是写网文的，我也想知道别的人写的网文是怎么样的。
说到最近在看的书，我最近在看的一本是《未来简史》。因为我之前看过这个作者的《人类简史》，觉得作者怎么分析这个世界的观点很有趣。
访问者 : 作为拥有手游剧情策划经历的作家，您认为设计游戏剧情时和小说写作时最大的不同是什么？
答 ：很多游戏的角色是没有主次之分的，每一个角色自己的故事或支线剧情都是一个完整的故事。对于这个角色来说，这就是它最重要的一个故事，所以设计游戏剧情相当于是要同时创作很多个小故事，再让他们交错在一起。
而小说的话是要有主次之分，要有一个大的脉络，角色之间则肯定有些是要靠边站、有些是要站在聚光灯下的。
访问者 : 在您的作品进行 IP 改编的过程中，有没有什么特别难忘的经历？
答 ：关于《有药》的动画化。制作组在准备阶段邀请我进行了深度参与，与他们探讨一些改编剧情等。在这个过程中我发现作品的 IP 改编比我之前想象中的要难很多，各方有各方的难处，比如爱奇艺方面换了好几次主创团队才遇到一个合适的。而新团队里面的编剧等人，他们做动画时要考虑的问题也跟我所做的只是动动笔不太一样。我印象很深的是他们曾说，你写这个故事发生在一座城，可能你只是写了“一座城”三个字，但是对我们来说又要有几十万投进去，为了建一个城。我觉得在改编的时候换位思考是很重要的一点，做动画有做动画的思路，不能完全以做小说的思路去去评判他们。也很感谢《有药》动画的团队，能在最大程度上尊重我的意愿，最后出来的产品既有我的脑洞也有他们的脑洞，在风格上又成功做到了统一和解。
访问者 : 我们都知道，现在网文的 IP 改编已经成为了一种普遍的行业现象，有时会出现改编作品和原著相差甚远的现象。您是怎么看待这种现象的？从写作者的视角看，您认为 IP 改变成功的可能性要怎么来提升？
答 ：我在这方面没有很强烈的观点。对我来说这可能要算是是一个“看命”的事情。谁也不知道在制作过程中可能会发生什么事，例如在拍摄中或许有一点变数，再或者是找演员没有找对，如此等等。一个在整个产品线最上游的人是没有办法在初期左右下游的发展的，如果真的想要掌控自己作品的改编的话，就只能自己去参与创作过程，自己去当编导，而我们作为原作者能做的事情是非常有限的。可以说我是悲观也好，或者说是听天由命也罢，我觉得这个事情我所能做的其实也只有祈祷。
我的经纪团队会在卖版权的时候尽量选择靠谱的影视方。但是有时候即便找了靠谱的影视方，也许也会发生意外，因种种原因做不了而转手又卖给别人或者是团队有一些什么变动，有太多的变数，不是人为可以控制的。
访问者 :写作网文多年，您认为线下网文创作的门槛，与您刚开始写作的时候相比是怎样的？现在的网络文学写作者他面临更多的机遇，还是相对面对更大的困难？
答 ：网文走向精品化是必然的，因为随着不断发展，人均文化水平肯定在上升和提高。其次，大家都看了这么多年网文，同样的套路看多了就累了，所以会自发地寻求更新鲜或者说更精致的东西。在这样情况下网文创作的门槛肯定是提高了的。
要说这是机遇还是挑战，我觉得两者兼有。网文现在的产品产业等各方面都已经做趋向成熟，初期那种野蛮生长、为爱发电的情况越来越少，有一定能力的话是可以把它当作一个正经职业来经营的。但是同样如前面所说，网文最终会走向一个大浪淘沙的过程，因此是机遇更是挑战，大家都在努力提高自己。
访问者 : 依照您的写作习惯，您会更偏重于表达个人的观点，还是听取读者的需求？您对表达观点和听取需求之间的关系又如何看待？
答 ：我觉得这不矛盾。可能因为我对自己所进行的写作的定义是“说书人”，所以很多时候我觉得这两者不能那么绝对地进行区分。我的兴奋点就来自于读者的反馈，有越多的人跟随故事情节的起伏来表达他们的喜怒哀乐，我的写作状态就会越好越兴奋。更多时候我要表达的东西跟读者需求的东西是不冲突的，甚至可以说它们就是同一个东西。偶尔也会出现冲突的情况，在众口难调的时候，或者是有一些实在与我不是一路人的读者大发意见 ；这种时候我只能选择忽略，因为我的写作最终还是要以讲一个自己满意的故事为目的。
访问者 : 在您的作品中经常会刻画一些遵从自己内心、追求自由，相对较为特立独行的人物。在您看来，如何平衡他人的眼光和遵从自己内心的意愿是一个需要去烦恼的课题吗？
答 ：不。因为写作就是一件不能取悦众人的事情，对不对？要是做得样样都跟别人一样的话，就变成套路文的写作了。写作就是特立独行，就是与众不同，我认为这跟我的人生观形成着互为表里的关系。我在写作的时候习惯了这样的思维方式，那么也许我过自己的人生的时候也会更加不在意外界的眼光。
访问者 : 您在写作和生活中是较为自由地遵从自己内心的人。现在很多年轻人因为生存压力等种种因素而无法去做自己内心真正想做的事情，感觉很迷茫，您怎么看？
答 ：最近可能是因为年纪增长，我时常会思考关于人生苦短的命题。人生短短几十年，如果心里有想做的事情的话，与其等到老了再去后悔，为什么年轻的时候不去做它？不如现在去做，就算失败也好，至少给了自己一个答案。
实不相瞒，我最近也有一件在苦恼的事。我计划写一个长篇，一个跟我以前的写作风格都不太一样的长篇。但我由于太害怕失败已经拖延了一年，一直都没有开始写。其实也就是在今天，我终于准备开始动笔了，因为突然觉得这么拖下去，拖到什么时候是个头，难道要到老了再去后悔？
访问者 : 现在这个时代，性别也是一个比较热的议题。男频小说当中有越来越多的作者倾向于吸纳一些女性读者群，女频小说中女强男弱的风格也有大行其道的趋势，您觉得怎么看待网络小说中反映出的这种两性关系的变化呢？
答 ：女性角色变得越来越强。过去女主什么都不会、有很多很强的男士围着她转着的“玛丽苏文”慢慢被淘汰掉了，在当下，正在流行的是“大女主文”，女性在其中要聪明独立、有自己的事业。我觉得读者在阅读中所追求的女性角色形象其实也是女性读者在现实中对自己人生的一种展望、一种追求。男频文我不太了解，但在我写作女频文时一直都是这样设计的。对我来说，难的反而是要做好男性角色的塑造，写女性对我来说并不算是什么难点。
访问者 : 在读者口味方面，您认为跟原来相比有什么变化吗？您有没有什么感受？
答 ：我没有特别深刻的感受，因为我不写类型文。这里我说的类型文是指快穿、重生等可以进行归类的网文形式。这种类型文或许会对读者的口味有更敏感的追求，但是一直以来我的写作观点都是“如果大家都这么写的话，我就要再给他反转一层，在这个基础上再给它反转一层”，所以我一般不会特别关注最近读者喜欢看什么文。
访问者 : 您是凭兴趣写作，读者阅读您的作品大多数都可以通过不收费的渠道。您觉得像收费和不收费对写作者最大的影响是什么？
答 ：还是像前面所说，我写的不是所谓“类型文”。不写类型文的作者在收费阅读的网站上其实是不占优的，加上我的更新速度比较慢，字数相对来说也比较少，有时一本书可能二三十万字就完结 ；就算进入付费阅读模式也不会赚到很多钱，所以我选择的是免费阅读。微博一类的社交媒体可以让我达到最大程度上的宣传量和曝光量，可以让更多的人看到这个故事，来吸引别人对故事版权的购买。我主要靠版权生活。但是我也有我的劣势 ：收入并不是很稳定，没有那种很稳定、每天固定产出固定收入的感觉，因此我必须一直逼自己处于写作的状态当中，一直有新东西的创作。在收费网站上写作收入会更稳定，也许心里会更踏实一些，作者跟读者的关系黏度也会更高，毕竟读者是在一张张月票给付费网站的作者打投的。但对于我而言这样做会带来一些负面影响。由于读者每章打投这一性质，来自读者的差评等意见可能会更多，因为这之间构成一个消费关系。我又总体上是一个比较玻璃心、特别受不了差评的人，所以对我来说更宁愿放弃这方面的收入。