陆春祥：中国散文学会副会长、浙江省作协副主席、鲁迅文学奖得主
我们在探讨一个作家的时候，一定不仅仅是从他的作品入手。写作是我们看清楚自己，以及自己生活过的地方。周华诚从乡村走到城市，再从城市回到乡村，读他的作品，我能感受到一种自给自足的幸福。我将他这种自给自足，他的写作、思考、学习，甚至艺术乡建，都看作是他的修行。写作在某种程度上就是自我修行，周华诚找到了一种比较好的修行方式。
从叙述上看，周华诚作品的语言和语调，如同大家的评价，舒缓的、宁静的、恬淡的。但是，我认为他的作品里还有张力，思想性非常强，并不是那种淡淡的、与世无争的文字。
从文本的角度，很多人会觉得散文其实没有什么结构。其实散文的结构存在于文本当中，有时候是显性的，有时候是隐性的。这一点在周华诚的散文中也有体现。
细节上，他的心思，他的眼光，他的观察，甚至他的吃，他的闻，他所有的细节都来自于他所观察到的真实自然的故事。就像有几位老师说的，现在散文写作有一个不太好的现象，是大量的虚构被硬生加入。我也不太赞同这种做法，散文还是要在大真实的前提下来进行细节的构造。
如向迅老师所说，周华诚的散文其实属于抒情的。但他的抒情和叙事其实连在一起，抒情建立在事物及叙述的基础之上。纯粹抒情其实很难完全读下来，但叙事中让人感受观察到的细节，令人铭记在心。这种抒情根植于生活的现实，每个人都可能深有体会。
周华诚的散文呈现出一种非常安静的状态，你一拿起就放不下，这就是他的作品的魅力所在。相比较，有一些主题同类型的作家的文风却显得密不透风，风格迥异。
所以，在写作散文的时候，语言的节奏处理一定要处理好。整篇文章按照长度分篇章，越长的越要分。在语言的节奏上短句长句掺和用，尽量用一些短句。而且要根据人物性格、背景来应用。遇见田埂上的农民，他说话当然不会用长句。这些可以看作是让阅读轻松的技巧，特别是把语言该处理好，就会让人感觉到顺畅、舒朗。
中国传统绘画中有“高远、深远、平远”三个层次的说法。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。也可以用画的三远法来反观周华诚的作品，比如他今天住在常山的民宿，写一篇文章，可能一会儿写到了日本，一会儿写到了宋朝，最后回到当下。这样的文章即使篇幅短小，也能展示更大的气象。所以说，写散文的人对自身的知识储备要求特别高，因为你并不知道什么时候要用到什么。